Crime et Châtiment (罪と罰).
Après avoir achevé ma troisième lecture du classique de Dostoïevski, je me suis plongé dans l'adaptation qu'en a fait Tezuka en 1953. "Plongé" est d'ailleurs un bien grand mot car le manga condense l'histoire en moins de 150 pages et se lit très rapidement.
Mon impression est mitigée. Il faut d'abord savoir que le manga était destiné à des enfants et correspondait à une tendance qui était de transposer des classiques de la littérature pour ce type de public. Du coup, présenter
Crime et Châtiment paraît audacieux et en même temps contradictoire tant peu d'auteurs russes semblent aussi éloigné d'un tel public que Dostoiesvky. Il faut néanmoins reconnaître que le travail de vulgarisation de Tezuka afin de rendre séduisante cette histoire est assez stupéfiant. Il y a d'abord ce graphisme à la Disney, tout en rondeurs, l'imagination graphique pour l'élaboration et l'enchaînement des planches. Quelques unes étaient présentes lors de la récente exposition à Angoulême, celles illustrant les affres intérieures de Raskolnikov avant de passer à l'acte et celles lorsqu'il essaye de quitter l'appartement de la vieille Ivanovna sans se faire repérer. C'est inventif, souvent un vrai régal pour les yeux.
Stupéfiant aussi est le travail de condensation. En 140 pages, on a l'essentiel. Le meurtre, les déboires de la mère et de la soeur de Raskolnikov, les entreprises de Loujine, Katarina Ivanonvna et Sonia, la mort de Marmeladoc, Razoumikine et ses tenatives enjouées pour aider la famille de Raskolnikov : sachant que les planches sont constituée en moyenne de 5 cases, le manga montre assez bien ce talent qu'avait Tezuka pour aller droit à l'essentiel.
Après, difficile de ne pas être sceptique. Il y a d'abord une édulcoration. Le meurtre d'Ivanovna n'est pas montré. Et celui d'Elisabeth n'apparait pas puisque Elisabeth est purement et simplement oubliée. Autant dire que le meurtre de Raskolnikov s'en trouve considérablement allégé alors que dans le roman il était détaillé pour peser par la suite de tout son poids dans la conscience de Raskolnikov. Encore une fois, il s'agit d'un manga pour enfants, on peut donc comprendre ce choix. Mais comparé à un travail d'appropriation littéraire comme Neo Faust, on ne peut que regretter que Tezuka ne se soit pas attaqué à Dostoiesvski plus tard, par exemple à l'époque de L'Histoire des 3 Adolf, avec ce graphisme plus réaliste, plus rugueux, et surtout cette approche plus adulte.
Et puis il y a cette fin particulièrement idiote. J'ignore pourquoi, mais Tezuka a décidé de s'écarter du roman dans les ultimes planches afin de créer un lien aberrant avec la révolution russe. Graphiquement, c'est réussi. Mais pour ce qui est de capter ce qui fait la grandeur de la fin du roman, on repassera.